狂飆之所以能火，是因為以下幾點：1.《狂飆》的故事源於現實，引發觀眾強烈共情；2.《狂飆》的人物形象豐富而複雜，使觀眾有代入感；3.直麪人民羣眾高度關切的問題，成功破圈。
1狂飆為什麼能火
一、《狂飆》故事源於現實引發觀共情
（1）《狂飆》直面紅與黑、罪與罰的蜕變與較量。全面展示了在時代變革大背景下，面對發財、升官、權勢等各種機遇的誘惑，不同人的不同選擇。面對選擇，是堅守理想初心，還是不擇手段達到目的？劇中大膽而真實地表現了這種蜕變與搖擺的過程。
（2）安欣帶領徒弟陸寒用警戒線一步步逼退了高啟強一夥的劇中場景尤其“吸睛”，生動而又深刻地詮釋了正與邪的殊死較量。觀眾被《狂飆》緊緊抓住，徹底“圈粉”，每天急切期待“下回分解”。
二、《狂飆》人物形象代入感強
（1）《狂飆》塑造的每個角色都不是非“白”即“黑”，而是豐富而複雜，細膩又飽滿。安欣身上集中了千千萬萬一線政法幹警的精神特質。有理想有追求，有查案追兇的執著，有堅守初心的自我犧牲與孤獨寂寞，劇中正面主角安欣是充滿理想主義的孤勇者。他一門心思查案追兇，無暇考慮人際圈子、晉升渠道和愛情婚姻。從風華正茂的青年刑警，到滿頭白髮、身體佝僂的中年大叔，劇作開場的兩集已經緊緊抓住了觀眾的眼球。
（2）除了正面主角安欣之外，《狂飆》的吸引力很大程度自於“黑老大”高啟強的迅速發跡。在快速崛起的背後是高啟強對誠實、良心與自尊的不斷拋棄。《狂飆》從他的全部經歷與關係去把握他的發跡、覆滅的全過程。高啟強的墮落有命運的偶然，但作品更深刻地揭示了他人性蜕變的歷程及走向深淵的必然。
（3）在舊廠街風氣敗壞的社會土壤中，欺軟怕硬、恃強凌弱成為人們的相處習慣與生存法則，高啟強在經歷委屈欺侮中必然會積聚更強烈的翻身渴望。尤其是高啟強面對困難時，他不敢面對自己的問題、更不願承擔責任，而是企圖繼續掩蓋，進而錯上加錯、助紂為虐。
（4）在權欲物慾與報復心理的驅使下，高啟強被迅速地變“惡”，他過去有多受欺壓，之後他就會多麼地渴望成為“人上人”，選擇耀武揚威、欺壓別人。成功的人物形象塑造是堅持現實主義創作原則的結果，人物立住了，作品的精神藴涵也更加豐厚沉實，安欣和高啟強的人物形象有着藝術典型的意義與審美價值。
三、人民羣眾高度關切的問題成功破圈
（1）對比以往的掃黑題材影視劇作品，《狂飆》更進一步“直擊”黑惡勢力與墮落官員的“灰色”交易和罪惡勾當，故事從掃黑除惡開始，進而深挖出背後“保護傘”，刀刃向內自我革命深度推進政法隊伍教育整頓，受到了人民羣眾高度關注。《狂飆》成功將觀眾“代入”劇中，深切感受10年來黨中央堅決徹底掃黑反腐的雷霆萬鈞和勢不可擋。
（2）“保護傘”的存在和黑惡勢力的存在，更加襯托安欣們堅守正義的珍貴與不易，也更加激發人們對於堅決與黑惡勢力及其“保護傘”作鬥爭的政法英雄羣體的崇敬之情，期盼他們都能“安心”追求“理想”，前路不再“陸寒”。
（3）電視劇《狂飆》“火”了的背後，體現的是人民羣眾堅定支持展開掃黑除惡行動，增強對於政法隊伍勇於刀刃向內自我革命，黨中央推動全面從嚴治黨、為人民羣眾創造平安幸福公平正義社會環境的堅定信心。
2《狂飆》全員科班出身
專業的人幹專業的事，《狂飆》全員科班出身，比如：劇裏的老默馮兵飾、李響李健飾、譚思言葉琪山飾、唐小龍林家川飾、崔姨沈丹萍飾、李牧漲潮飾、瘋驢子王沛祿飾、還有我們的大嫂陳舒婷高葉飾，都是北京電影學院畢業的。而高啟盛蘇小玎飾、泰叔倪大紅飾、唐小虎孫巖飾、張大慶蘇茂洋飾、王力邊原飾、程程曲珊珊飾、馬濤泰戈飾、周志合霍青飾、方宇戰菁飾等他們都畢業於中央戲劇學院。【查看詳情】
